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C'è mamma Sarah, una signora intelligente e logorroica che vent'anni fa ha lasciato papà. Ricevi le storie e i migliori blog sul tuo indirizzo email, ogni giorno. La newsletter offre contenuti e pubblicità personalizzati. Per saperne di più. Ecco papà Mort, l'occhio del ciclone attorno alla quale si muove tutta la vicenda.

Mort è stato uno stimato professore di letteratura, un padre amorevole seppure spesso assente. Mort da sempre si sente donna, ma solo alla soglia dei settant'anni trova il coraggio o quasi di rivelarsi ai propri figli, di presentare loro Maura. La donna che ha fatto finire il matrimonio con Sarah, il tradimento per niente fisico che non c'è modo di perdonare.

Insomma la trama del telefilm che ha fatto innamorare la critica e il pubbico lo show è stato rinnovato per la seconda stagione , che ha fatto dire al Boston Globe che " c'è bisogno di parlarne " e chiedere al New York Times se non sia " la salvezza del movimento trans" , è semplice semplice: Maura inizia la sua nuova vita alla luce del sole.

Ed è proprio questo il punto: Qui si parla di identità, certo si parla di sesso, e se ne vede anche molto, ma bisogna sforzarsi di guardare la luna, evitando di stuzzicarsi col dito. Essere più del corpo che ci è stato dato, smontare tutte le convinzioni che si hanno non per ricostruirne altre ma per rendersi conto che la realtà è fluida, e dietro l'angolo non si nasconde proprio un bel niente. Quello che vediamo è un microcosmo che ricorda il "Di cosa parliamo quando parliamo d'amore" di Raymond Carver, rivisitato da una mano più affettuosa, più complice, meno gelida e, ovviamente, più contemporanea.

E i due si abbracciano, scoppiando a ridere. Un bambino scompare e quattro famiglie di una piccola cittadina tedesca decidono di unire le forze per capire che cosa è successo. Un uomo si suicida lasciando una lettera, da non aprire entro una data prossima futura. Suo figlio Jonas si sveglia in preda agli incubi, senza sapere che la sua vita sta per precipitare in una spirale ancora peggiore di dolore e follia. Tornato a scuola dopo un periodo di depressione, trova la sua ragazza con il suo miglior amico, inoltre la cittadina è in ansia per la scomparsa di un altro giovane.

Quando la sera con gli amici si reca in prossimità delle grotte accadrà qualcosa di ancora più terribile, il tutto all'ombra di una centrale nucleare che svetta minacciosa sulla foresta.

È stato il primo evento catastrofico della nostra vita, abbiamo sentito che poteva succedere qualcosa di spaventoso. Inoltre i nostri genitori ci dicevano per esempio di non stare all'aperto quando pioveva e cose del genere che ci facevano paura, credo la memoria di quei fatti sia particolarmente vivida per i tedeschi.

La sua collega e superiore Charlotte è invece un'ufficiale di polizia rigida e irreprensibile, nonostante il suo matrimonio sia imploso quando ha scoperto le vere propensioni sessuali del marito, che è tra le altre cose lo psicologo di Jonas. Lui regista e lei head writer della serie, avevano già collaborato sul film dedicato al mondo degli hacker Who Am I , che vantava a sua volta un intreccio labirintico, dove i piani temporali del racconto erano disposti come in un gioco di prestigio.

Dark è un mystery fin dal principio, per come la storia origina con un suicidio inspiegabile e la scomparsa di un ragazzo, ma le cose si rivelano presto infinitamente più complicate e hanno a che fare con enigmatici esperimenti segreti, che spostano il racconto su altre linee temporali, duplicando e addirittura triplicando i personaggi e i loro rapporti reciproci.

Una scatola cinese che si apre pezzo per pezzo in uno spettacolo ipnotico, dove ogni rivelazione porta con sé nuove domande. Si è parlato, per via del legame con gli anni 80, di una vicinanza a Stranger Things e gli autori per primi riconoscono di aver guardato a Stephen King , ma l'ingegnosa stratificazione del mistero rimanda piuttosto ad altre serie, come le migliori stagioni di Lost o Westworld , in cui i misteri portano avanti il racconto almeno quanto i personaggi.

Abbiamo piuttosto cercato di raccontare qualcosa che avesse a che fare con la condizione umana e con domande universali e che pertanto fosse interessante per il pubblico internazionale. Forse anche per non porci il problema, ci siamo concentrati su un piccolo universo privato, sperando che avrebbe interessato il pubblico di tutto il mondo".

La serie immerge un racconto di "hard science-fiction", dove abbondano questioni scientifiche e paradossi, in un'ambientazione da fiaba dei fratelli Grimm, con numerose scene in luoghi ancestrali come le grotte e la foresta, spessissimo esplorati di notte e sotto la pioggia. Anche per questo Dark non è affatto una produzione minore ed è anzi una delle serie più ambiziose dell'anno.

Baran Bo Odar e Jantje Friese sono diventati una solida coppia creativa con il thriller tedesco Who Am I , che ha circolato anche nei mercati internazionali dopo il buon successo e i riconoscimenti ottenuti in Germania tra cui tre German Film Awards. Baran Bo Odar , classe e nato in Svizzera, aveva già raggiunto una certa fama all'estero con i suo primo film, il cupissimo The Silence , storia di un'amicizia tra tre pedofili, capace di raggelare anche lo spettatore più navigato.

Nel Netflix stava cercando il suo primo progetto tedesco e hanno contattato molti produttori e registi per ascoltare e valutare le loro proposte. A quel punto né io né Bo ci siamo fatti avanti con un pitch, perché io stavo scrivendo un altro progetto e lui stava facendo il suo film americano: Sleepless - Il giustiziere. Bo , che in quel momento era appunto a Los Angeles, è stato contattato da Netflix, che aveva visto e apprezzato Who Am I e aveva l'idea di una serie basata su quel film.

La sceneggiatrice Jantje Friese Li abbiamo incontrati a Berlino, in occasione della prima mondiale di Dark , e Jantje Friese ci ha raccontato la genesi della serie: Anche se non era proprio vero, quindi abbiamo aperto tutti i nostri cassetti e riesaminato le nostre vecchie idee ancora non realizzate. Una era una serie crime per il mercato inglese, che avevamo sviluppato un paio di anni prima senza successo, un altro invece era un film sui viaggi nel tempo.

Ci piaceva la serie crime, ma ci sembrava già un po' vecchia, perché ne sono state fatte altre in quel modo, con quella sensibilità europea continentale, quindi ci siamo chiesti come combinare le due cose. E da quella scintilla è nata la serie che abbiamo proposto a Netflix. Come ha preso questa decisione? Ho un grande ego e quando ho letto che Cary Fukunaga ha fatto otto episodi di True Detective mi sono detto che l'avrei battuto e ne avrei fatti dieci!

Battute a parte, abbiamo valutato di avere almeno uno o due altri registi, perché è molto faticoso farlo da soli, ma abbiamo realizzato che in termini di budget e logistica è molto più facile fare le riprese sulla base delle location in ordine cronologico e affrontare il progetto come se fosse un lunghissimo film, piuttosto che dare a un regista tre episodi e a un altro altri tre episodi e poi dover tornare nelle varie location.

Inoltre, la combinazione con il mio ego Avevamo le sceneggiature già ultimate prima di iniziare e abbiamo fatto solo piccole variazioni durante le riprese, altrimenti sarebbe crollato tutto l'impianto.

Considerato che si tratta della vostra prima serie, avere già un scrittura definitiva prima delle riprese non è davvero cosa da poco, come ci siete arrivati? È stata una nuova esperienza anche per noi cercare di capire come strutturare una serie. In un lungometraggio le cose sono molto più semplici perché c'è un formato che vale per tutto, anche se con le sue varianti.

In tv invece è tutta un'altra storia, dagli archi narrativi dei personaggi alla divisione in episodi, dove bisogna decidere a che punto concludere la puntata e come piazzare i cliffhanger. Va tenuto a mente quali sono le informazioni date al pubblico, che è cosa diversa da quello che sappiamo noi come scrittori e ancora differente da quello che sanno i vari personaggi.

Ho dovuto imparare da zero e del resto ogni serie è a suo modo differente. La nostra narrazione poi ha una struttura molto particolare, è a più strati, per cui decidere quando accompagnare lo spettatore, e quando invece gettarlo nel mezzo di una situazione, è stata una scelta importante. Inoltre, come sceneggiatrice, avere una writers' room, un team di scrittura, mi è davvero piaciuto, perché di solito si scrive da soli in una stanza ed è un po' triste, mentre avere altri tre sceneggiatori con cui scambiarsi le idee è stato molto cool.

E onestamente non so come si possa scrivere una serie da soli. Data la complessità, Dark sembra una serie pensata specificamente per Netflix e il suo metodo di diffusione, che mette da subito a disposizione tutti gli episodi consentendo immediatamente al pubblico di fare una maratona di visione. Credo si dica che le serie possono essere viste in due modi: La nostra è sicuramente una serie per il binge watching.

Immagino che molte arrivino dagli anni '80, visto che sono raccontati nella serie. Abbiamo guardato a Stephen King che ci piaceva moltissimo fin da allora, personalmente mi faceva davvero paura. Twin Peaks poi è stata la prima serie che ha mostrato come si potesse realizzare anche in tv una storia davvero oscura, pur se inizialmente era stata venduta come una cosa più leggera.

Visivamente ho studiato molto Gregory Crewdson, un fotografo di New York di cui ho comprato tutti i libri per mostrarli ai vari dipartimenti produttivi della serie, dicendogli che quello doveva essere il nostro look: Dark fa parte di un filone di serie drammatiche che trattano il soprannaturale.

Credo che tutti i filmmaker rispondano alla società, come Coppola e Scorsese negli anni '70, Spielberg e Lucas negli '80, Tarantino negli anni ' Credo che il soprannaturale, che ci pone di fronte a un mondo che non capiamo, racconti sottotraccia di tensioni molto attuali, perché oggi abbiamo paura di un mondo incomprensibile, basti pensare alla situazione con la Corea del Nord. Credo che questa sensazione di incertezza sia molto diffusa, personalmente poi, guardando agli anni '80 e a Stephen King , il soprannaturale diventa quasi naturale.

Raramente il titolo di una serie è stato più appropriato di Dark , che è davvero cupissima. Credo che la rabbia e l'oscurità tedesca siano una cosa reale, anche se a volte i tedeschi stessi non la vedono perché ci sono dentro, ma da fuori è molto evidente.

Per questo credo che Dark sia in fondo molto tedesca. Sono cose che fanno parte di noi: Oltre che popolato di molti personaggi, Dark mette in scena anche le loro versioni più giovani e più vecchie.

È stato un lungo processo. Ho voluto il miglior attore possibile per la parte, capace di renderla credibile. I problemi sono arrivati con le versioni più adulte o più giovani, perché abbiamo dovuto cercare attori che somigliassero alla nostra prima scelta, e magari li abbiamo trovati ma con un colore diverso degli occhi, quindi abbiamo dovuto usare lenti a contatto e altri accorgimenti del genere.

Ma è stato anche divertente, perché abbiamo creato un mondo e a volte dà i brividi vederli insieme: I titoli di testa di Dark sono molto suggestivi, come sono stati ideati?

Si sono sviluppati quasi naturalmente durante la post-produzione, quando abbiamo iniziato a lavorare con lo split screen.

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